艺考苏轼书法行书怎么写（苏轼行书技法解析）
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1、苏轼行书集字书法
苏轼的行书代表作是《黄州寒食帖》。《黄州寒食帖》系三大行书书法帖之一，北宋文学家、书画家苏轼手迹。纸本，25行，共129字，是苏轼行书的代表作。原属圆明园收藏，现藏于北京故宫博物院。
苏轼的书法作品被称为天下第三行书：《寒食帖》。《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，纵32厘米，横195厘米，行书十七行，129字，现藏台北故宫博物院。
《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。
苏轼的行书代表作品有：《洞庭春色赋》《中山松醪赋》等。《洞庭春色赋》《中山松醪赋》为苏轼晚年行书的代表作。
苏轼书法作品：《赤壁赋》、《苏州寒食帖》、《祭黄几道文》、《洞庭湖春色》。《赤壁赋》《赤壁赋》是北宋文学家东坡创作的一篇赋，作于宋神宗元丰五年贬谪黄州（今湖北黄冈）时。
2、清风行书宋苏轼《柳氏二外甥求笔迹》配仿古玺印“退笔如山未足珍...
苏轼的外甥柳闳、柳辟很崇拜舅舅的书法，向苏轼索求笔迹。于是，苏轼写了两首诗自谦，说自己的书法未足珍惜。只有读书万卷才是学子们应追求的境界。要两外甥先学习继承其先祖柳宗元的书法。
意思是：写秃的笔头即使堆积如山也不值得珍惜，其有读破万卷书才能实现通神的创作境界。原文：柳氏二外甥求笔迹 作者：苏轼 退笔如山未足珍，读书万卷始通神。君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人。
《柳氏二外甥求笔迹》（其一）宋苏轼 退笔成山未足珍，读书万卷始通神。君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人。【赏析】这首诗是苏轼论书法的作品。
这句诗出自宋代苏轼创作的《柳氏二外甥求笔迹》。原文：退笔成山未足珍，读书万卷始通神。君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人。一纸行书两绝诗，遂良须鬓已如丝。何当火急传家法，欲见诚悬笔谏时。
这是苏轼为其外甥所作的一首赠言诗。“柳氏二外甥”长名柳闳，次名柳辟，是苏轼妹婿柳仲远之子，书法家柳瑾之孙。柳氏兄弟“才翻甚美有意于学”（黄庭坚《诗序》），向舅父苏轼讨求笔迹，苏轼因作绝句二首相赠。这是其中的第一首。
3、苏轼的书法作品被称为天下第三行书
苏轼的书法作品被称为天下第三行书：《寒食帖》。《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，纵32厘米，横195厘米，行书十七行，129字，现藏台北故宫博物院。
苏轼的什么被称为天下第三行书：《寒食帖》。资料拓展：苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙、坡仙，汉族，眉州眉山（今四川省眉山市）人。
苏轼的行书代表作品被誉为“天下第三行书”的是黄州寒食帖。《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。
《寒食帖》是北宋苏轼于公元1082年所撰写的行书书法作品，是苏轼的行书代表作，被誉为“天下第三行书”，现藏于中国台北故宫博物馆。
通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。
4、行书苏轼题西林壁
苏轼代表作品有《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》、《惠崇春江晚景》、《六月二十七日望湖楼醉书》、《赠刘景文》等。题西林壁 宋代：苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
主要内容：前两句描述了庐山不同的形态变化。庐山横看绵延逶迤，崇山峻岭郁郁葱葱连环不绝；侧看则峰峦起伏，奇峰突起，耸入云端。从远处和近处不同的方位看庐山，所看到的山色和气势又不相同。
题西林壁 朝代：宋代 作者：苏轼 原文：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。译文 从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。
前两句写了诗人从正面、侧面不同的角度，处在远处、近处、高处、低处不同的角度观看庐山的感觉。《题西林壁》原文：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
5、苏轼的行书风格特点
结字扁平。与殴体字形的修长相反，苏轼书法的结字，多呈扁平。这一特点，在其《赤壁赋》、《洞庭春色赋》等作品中，都有突出体现。横轻竖重。这一点充分表明，苏轼书法明显受到颜体的影响。
苏轼书法的特点，用墨比较浓是一个特点，第二个特点就是字体比较扁。至于他的运笔特点，如果细心一点，可以发现他的运笔不是很快速的运笔，比较缓。
晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等，此二赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。
苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。
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